5月2日，在常州嬉戏谷开场的第十二届太湖湾音乐节上，雨水时断时续，却丝毫没有浇灭现场的热情。陶喆、陈绮贞、告五人等多位创作型歌手、乐队同台，强大的阵容让我心甘情愿放弃了在家收看苏超比赛。当然，我也不忍错过这场焦点之战。晚上，我身处摩肩接踵的乐迷之中，听着台上的歌手唱歌，不时又瞥向手机屏幕——那里正直播着苏超南京队对常州队的焦点之战。
这种奇妙的联动并非偶然。去年，太湖湾音乐节就成为苏超官方合作伙伴，如今这里也被打造为常州规模最大的苏超“第二现场”。音乐节的主办方巧妙地将两大IP融合：在歌手轮换间隙，舞台巨型屏幕上的字幕清晰滚动：“太湖湾音乐节现场特设赛事直播大屏，摩天轮后方转播屏同步直播南京队VS常州队赛事。”当演出渐近尾声，而远方球场的激战正酣，我随着一部分同样“心有旁骛”的乐迷移步至摩天轮后方。在一块巨大的转播屏下，伴随着远处主舞台传来的音乐尾声，看完了比赛最后的半小时。体育与音乐，两种最具感染力的文化形式，在这个夜晚的常州，完成了无缝衔接。
如果说苏超是本地人的狂欢，太湖湾音乐节则是面向全国乐迷的盛宴，其省外观众占比高达70%。为此，音乐节设置了550辆免费接驳大巴，网络不仅覆盖常州市内的常州汽车客运站、沿江高铁武进站，更将服务半径延伸至邻近的无锡、苏州方向。我亲测返程，从离场到坐上舒适的大巴座位，几乎未经历长时间排队等候，一路都有志愿者细心指挥，实现“演出结束就上车，上车就到家”。
这种强大的“引流”能力，直接转化为可观的经济效益。据行业公开数据测算，全国音乐节平均单届营收约为3500万元，而太湖湾音乐节达到了行业平均水平的3.4倍。2025年，常州通过举办大型音乐节和演唱会，拉动的综合消费规模超过60亿元。更重要的是，这些因音乐而来的外地乐迷，平均在常州停留时间达到2.3天。他们带动的，远不止一张门票收入，而是扩散至餐饮、住宿、交通、旅游、购物等全方位的消费领域，实现了对周边产业的倍数级拉动效应。
5月2日最后一位出场的歌手是陶喆，他唱着“哗啦啦啦天在下雨”的应景歌词，在细雨中和乐迷们见面。有趣的是，陶喆本人近年来凭借网络中“抽象”的二次创作再度翻红。此次在太湖湾，他依然不忘“抽象”本色，当镜头对准一位疑似提前离场的男乐迷，他即兴唱着“不要走，不可以走”——这段视频被发上网后，再度成为热梗。
陶喆在太湖湾音乐节。资料照片
这种“抽象”的叙事方式，竟也奇妙地与常州产生共振。自去年苏超联赛以来，我的许多朋友也正是通过网络世界中一些“抽象化”“梗化”的传播，重新认识了常州。回溯历史，常州曾是“苏南模式”的发源地之一，凭借扎实的制造业基础，在上世纪80年代被誉为“工业明星城市”，甚至一度引领全国“中小城市学常州”的风潮。而今日的常州，正展现着自己的新面貌。
以举办太湖湾音乐节的武进区为例，它作为全国先进制造业强区，在坚守“新智造”的同时，布局“新三样”产业：新能源、新智造、新消费。新能源整车、智能装备、储能设备等产业高速发展，构建起一个更年轻化、高端化、智能化的现代产业体系。这便不难理解，为何这座城市能同时驾驭苏超的激烈竞技与音乐节的澎湃音浪——其内核，是产业动能升级带来的底气与开阔视野。
当年，无数“90后”是听着陶喆的《Susan说》，才对京剧《苏三起解》的旋律产生了最初的好奇；如今，更多年轻人则是通过互联网上“抽象”的解读，重新认识了陶喆，也重新看见了常州。“一代人终将老去，但总有人正年轻。”城市亦然，其精神与面貌，永远在与时代的对话中不断更新、蜕变。
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